伴隨著悠揚清亮的吟唱，由浙江小百花越劇院(浙江小百花越劇團)創(chuàng)排的越劇《錢塘里》在蝴蝶劇場上演。

對浙江小百花來說，這部戲有著不同尋常的意義，它是該團創(chuàng)排的首部現(xiàn)實題材越劇。

在觀眾印象中，浙江小百花向來以青春、靚麗、詩化的傳統(tǒng)戲為主，《五女拜壽》《陸游與唐琬》《梁祝》《西廂記》等作品早已深入人心，成為越劇舞臺上的經(jīng)典，這一次，浙江小百花破天荒地創(chuàng)排了一部現(xiàn)實題材的戲，著實出人意料。

“作為新時代的文藝工作者，我們一直在思考，能為這個時代發(fā)出什么聲音。”在浙江小百花團長蔡浙飛看來，這次全新的嘗試和探索，是浙江小百花緊跟時代，與時代同頻共振的必然。“身處最好的時代，如果小百花沒有現(xiàn)代戲，那么，未來的人在小百花的舞臺上，是看不到幸運的我們和這個時代的面貌的。所以，小百花和現(xiàn)代戲，就是一種必然的相會。”

劇中的故事，有著鮮明的時代特征。《錢塘里》用一個發(fā)生在錢塘江畔的溫暖故事，呈現(xiàn)了一幅共同富裕社會的美好圖景：某個大雨的傍晚，年輕媽媽騎著電瓶車急匆匆趕回家照料寶寶，不小心將一位老人撞傷……這樣一個讓人揪心的開頭，經(jīng)過曲折演繹，最終迎來了充滿“愛與善”的圓滿結(jié)局。

演出之前，蔡浙飛有些忐忑，演出之后，聽到觀眾的熱情反饋，她懸著的心才放下。“《錢塘里》雖然講的是新時代小人物的小故事，但是，他們身上的善良、大愛和包容，他們面臨困難積極面對的勇氣，是非常打動人的。” 蔡浙飛說，文藝作品應(yīng)該具有精神導(dǎo)向和審美引領(lǐng)作用，這一點，也在《錢塘里》得到了體現(xiàn)，相信這部作品能走得更遠。

緊跟時代，順應(yīng)時代呼聲不斷突破，不斷創(chuàng)新，越來越成為杭城文藝工作者的共識，《錢塘里》并非孤例。前不久，浙江兒童藝術(shù)劇團打破題材局限，將紅色歷史排成兒童劇《少共國際師》，浙江曲藝雜技總團大膽開啟雜技“實驗”，創(chuàng)排了雜技肢體劇《不要停止微笑》……每一次成功創(chuàng)新，都是文藝工作者與時代的一次同頻共振。

與人民共情共鳴 浙江京昆醞釀共富題材新作

近段時間，浙江京昆藝術(shù)中心一片忙碌景象。京劇大戲 《山里人 岕里情》正在緊鑼密鼓地創(chuàng)作當(dāng)中。

《山里人 岕里情》講述的是浙北山區(qū)農(nóng)民在振興山村經(jīng)濟的同時，共同追求精神富裕的故事。談及此次創(chuàng)作，浙江京昆藝術(shù)中心主任翁國生表示，最大的體會就是藝術(shù)創(chuàng)作一定要深入基層，深入人民群眾。

“如果沒有下基層，沒有深入農(nóng)村，就不會有這部戲。”翁國生說。三年前，浙江京昆赴長興縣八都岕下鄉(xiāng)演出，當(dāng)?shù)氐囊粋€村莊引起了他的注意。這個村不僅旅游經(jīng)濟發(fā)展得紅紅火火，還有著鮮明的文化特色，村民們特別喜歡京劇，老老少少都會唱幾句，村里還專門為孩子們辦了“小京班”。

“追求物質(zhì)生活富裕，也不忘追求精神生活富裕，這不正是共同富裕的鮮活素材么?”那時起，翁國生的心中就埋下了創(chuàng)作的種子。

后來，翁國生又多次帶隊走進八都岕，有時是演出，有時是為“小京班”上課。這期間，他經(jīng)常與當(dāng)?shù)卮迕裢酝。黄鹆奶欤黄鹪谔镩g地頭散步。一來二去，翁國生跟不少村民交上了朋友，從他們口中聽到了許多鮮活的故事，創(chuàng)作素材也越來越豐富。其中有個村民叫老馬，熱愛京劇，也很幽默，翁國生把他當(dāng)作主角兒，寫進了劇本里，取名叫“馬合作”。

“文藝作品是為人民群眾創(chuàng)作的，人民群眾是文藝創(chuàng)作的源頭活水。跟村民的接觸和交流，讓我們積累了大量一手素材。并且，在這樣的近距離接觸中，能感受到到老百姓的所想所盼，與他們產(chǎn)生共鳴。”翁國生說。

目前，該劇劇本已經(jīng)定稿，唱腔、服裝、舞美設(shè)計正在進行。過幾天，翁國生將再次帶隊下鄉(xiāng)，讓演員們與村民近距離交流和學(xué)習(xí)，去感受村民身上的憨厚質(zhì)樸，以便將來把劇中人物生動地立在舞臺上。“這個戲，肯定會很接地氣。”

浙江小百花劇團與浙江京昆中心的創(chuàng)作實踐，是杭城文藝工作者踐行《講話》精神的縮影。據(jù)了解，接下來，杭城的舞臺將越來越熱鬧，浙江歌舞劇院的舞劇《大陳島》、杭州歌劇舞劇院的歌舞劇《青山漁歌》、杭州滑稽藝術(shù)劇院的《喜迎二十大曲藝專場》等一批新作將陸續(xù)登上舞臺，用文藝作品表達人民群眾的心聲。